这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。在活动现场,主创们集体到场令观众兴奋不已,迫不及待地分享自己的观影感受。一位头戴“灵魂提取器”的观众一本正经地表示,“每个人都要坚守自己的‘偏执’”,因为人生最重要的,就是“写好属于自己的那首诗”。领衔主演杨皓宇对此表示赞同,“其实每个人都是自己的外星人”,他说“唐志军这个角色最打动自己的地方,就是他明知道自己坚守的希望可能落空,但还是义无反顾的一次次踏上旅程”。他还揭秘,在拍摄《流浪地球》时“郭帆导演给了自己很大的表演空间”,可在拍摄《宇宙探索编辑部》时“怎么演怎么不对”,“孔大山导演只要生活中最纯粹的东西”,而自己“很多表演技巧都被他否定了”。他开玩笑地说,最终被“逼疯了”才演活了这个角色。而当孔大山导演被问及,是如何为这些奇奇怪怪可可爱爱的角色找到演员时,他坦言因为大部分“都是朋友所以免费”,而且“郭帆导演不仅免费,还‘带资进组’”,引得台上台下哄堂大笑。
Copyright (c) 2018-2023